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一名身别宜家工牌的北欧男子掉落进了一个巨型瑞典肉丸宇宙。他倚坐在自己为瑞典传统肉丸专门设计的“隧道”餐盘旁，狭长的盘屋空间只够一颗颗肉丸紧凑码放，照片里的肉丸零落，似乎马上要开启一场无休无止的节日狂欢。
谁会只为盛放肉丸而设计一只盘子呢？除了瑞典设计师Gustaf Westman，你很难想到第二个人。
本月，宜家在首尔发布与Gustaf Westman合作的12件餐具和家居用品系列。Gustaf的设计从来无须过多解释，第一眼就抓人，正是他的魅力所在。圆滚滚的形态、糖果般的色彩、简洁而直率的线条……常常让人联想到童年玩具、动画片里的道具，或者是电子游戏里的建筑元素，怪奇幽默的气质，让你很难忽略它们的存在。
NOWNESS来到首尔，抓住有些“多动症”的Gustaf，和他聊了聊这些鬼马想法的由来，以及他如何从一个建筑专业学生，迅速转变为当前社交媒体上最具辨识度的设计符号之一。
Gustaf Westman出生于瑞典西南部小镇Dalsjöfors。他强烈的设计主观意识，也许在童年就已经形成，“我成长于一个兴趣非常明确的家庭，尤其是我的母亲，她总是在收集各种不同的设计单品，我想我对设计的热爱很大程度上是受她的影响。”
他的童年伙伴是几乎与他形影不离的速写本，他随时随地都在纸上拓展着眼前的世界。当家人们在雪场上驰骋，他更喜欢远远地站在一旁，面对着飞驰而下的身影画下头盔、滑雪板和滑雪服……又或者随手描摹周遭的场景，给自己设定不同的设计任务。这大概就是为什么，他的设计通常都有个场景前提：“就像我那只厚重的茶杯一样，我最初的想法是设计一个液体不易洒出来的杯子，这样你躺在床上就能轻松喝咖啡。”
Chunky Cup（厚重茶杯）
后来，他开始学习艺术史，又进入哥德堡的查尔姆斯大学攻读建筑学，一切都顺理成章。“当时我并不太确定自己具体想做的创意方向。只觉得建筑是最难、最复杂的学科，如果从建筑开始，以后再往下延伸就会比较容易。”
建筑学背景也带给了他影响至今的理念：真正好的设计必须保持“概念的完整性”，去掉一切多余的部分。
“像埃菲尔铁塔、金字塔这样的建筑，人们之所以能够很快地记住，就因为它们拥有极其直接和清晰的形态。” 这种“简化”的思路，一直延续到了他对家具和物件的创作中，无论是镜子、茶杯还是灯具，虽然色彩鲜明，但都拥有一种单纯的几何感，容易被识别，但绝对不会显得廉价或敷衍。
2020年1月，初出茅庐的Gustaf为瑞典时尚造型师Hanna MW的公寓设计了一面独特的波浪边框立镜Curvy Mirror（曲线镜）。也许连他自己也没想到，这个偶然之作在不久后便成为风靡全球的时尚符号。短短数月，从时尚博主Marie Wibe Jedig到造型师Trine Kjær，这面镜子几乎成了所有斯堪的纳维亚时尚icon的标配，随之掀起的追捧热潮至今未消，就连欧美乐坛新星Olivia Rodrigo、Tyler, the Creator也成为了他的忠实拥趸。
Curvy Mirror（曲线镜）
在此之前，他的第一份工作是在妈妈上班的仓库。天性追求创作自由的Gustaf始终无法适应这个讲求规则和条理的地方。2018年，从建筑学院毕业的Gustaf开始四处寻找设计机会。他主动敲开咖啡馆和设计公司的大门，询问是否需要设计服务——从空间改造到家具定制，只要可以为自己积攒作品，他什么项目都愿意尝试。
最终，Gustaf在一家需要改造办公室的公关公司赚取了人生第一笔设计费，并因此结识了许多日后的潜在客户。他开始陆续承接一些室内项目，并为这些项目设计符合构想的家具物件，没想到因此大受欢迎。一年后，这位年轻人就做出了重要抉择：转型成为全职产品设计师，并在2020年于斯德哥尔摩成立了自己的同名工作室。
Baguette Holder（法棍包） 和其他设计作品
他那些“胖乎乎”的作品很快就成为了社交媒体的宠儿。Curvy Mirror（曲线镜）、Chunky Cup（厚重茶杯）、Pipe Chair（水管椅）……以各自的独特造型命名的物件一经推出，便在社交媒体上被疯狂转发。它们仿佛自带舞台效果，能让空间立刻生动起来。大家称Gustaf的设计为“成年人的玩具”，既具备实用性，又能带来纯粹的快乐。
“我希望设计是有趣的，而不是一本正经。”
Gustaf性格外向、爱社交，这一点也映射在作品的外形上：它们总是鼓励交流，邀请人们去触摸、去玩耍、去拍照分享。
这些作品很容易让人联想到20世纪60至80年代的孟菲斯风格，但北欧简约的基因同样显性。Gustaf擅长把两者揉合：既有北欧的干净、克制，又有孟菲斯张扬的色彩表达和趣味性。这也是为什么我们可以在他的设计里同时看到现代性和怀旧感，既不流于浮夸，也不会沦为乏味的功能主义。
不可否认，社交媒体成就了Gustaf。Curvy Mirror在短时间内变成一种网络现象，被Kendall Jenner等明星放进家里，更是让它一夜之间成为爆款。设计师本人则对这种现象保持着清醒，他从未刻意迎合算法，只觉得自己算是赶上了正确的时代，“我只是把自己觉得好玩的东西做出来。”他知道这是幸运，但同时也理解，设计必须要在今天的语境中成立。
他甚至把自己位于斯德哥尔摩的公寓开放给大众参观，让他们有机会“住进”一个由他全方位设计的空间里。在这个公寓中，从家具到灯光，再到小件餐具，都是Gustaf式的“泡泡宇宙”。这种沉浸式的体验，也让更多人理解了他所追求的——让设计成为一种愉快的日常体验。
如果说Gustaf的作品曾经只是小众人群的社交利器，那么与宜家的合作，则让更多消费者终于有机会带他的设计回家。
今年9月，宜家推出与Gustaf Westman的合作系列。这组由12件产品组成的系列，包含了盘子、杯子、烛台、螺旋花瓶以及台灯。熟悉的糖果配色，让它们立刻成为视觉焦点；自带的欢乐基因让这些产品不再仅供使用，更像提前营造了“庆祝”的情绪和氛围。
最初，这个系列计划以圣诞节作为主题进行构思。但随着讨论的深入，双方意识到相比某个特定节日，“庆祝”本身才是更具共通性的语言。无论在什么文化里，冬季都有值得庆祝的节日，而这些庆祝几乎都离不开“食物”。于是，它从圣诞的框架里跳脱出来，转向一个更开放的“庆祝场景”。多巴胺色的餐具、摇曳的蜡烛、小巧的装饰，为餐桌加了一层滤镜，日常秒变派对。
Gustaf也为我们积极还原了这些设计产生时在他脑海中停留的“庆祝场景”。
作为瑞典标志性的美食，肉丸是Gustaf最不能妥协的食物之一：“我很挑食，过节我只吃肉丸，我想给肉丸设计一个桌子上的专属皇位！”于是，一个专盛瑞典肉丸的盘子就此诞生，带着Gustaf一贯的幽默感。“当然，我想你也可以用它放其他零食，无论是什么。”
为了创造出充足的空间来盛放家人的爱意，Gustaf给茶杯配上远大于常规比例的茶托：“奶奶总是会给你超多的饼干和点心，你拿少了她会生气。”童年的冬季在黑黢黢的花园里帮爸爸拿东西的“阴影”给他埋下了拥有一盏提灯的种子，即可平放又能提用的充电台灯兼具美感和实用性，保你梦想成真。
而作为压轴之作的“弹跳花瓶”，则是Gustaf对于生命力的另一种理解：“一个柱形本身没有明确的‘结局’，我打算让它更生动一些，所以就有了金属环和玻璃瓶身的结合，弹弹的属性带来了一种幽默感，这两个部分看起来并不需要彼此，但其实像拼图一样匹配。”
对Gustaf来说，与宜家的合作是一场全新的挑战，他形容这段经历就像“重返学校”：他必须面对量产、成本、运输等现实问题——这是他从前的设计中不曾遇到的。但好在结果完满，他的趣味性被完整地保留下来，而宜家长久以来所坚持的“民主设计”同样没有丢失。“我被Gustaf身上的‘清晰感’深深打动，他将自己的幽默融入得既自然又简洁，是我们这次最大的收获。”宜家创意负责人Maria O'Brian这样总结双方的合作。
这个节庆系列没有宏大的宣言，它更像是一场轻松的派对。一只盘子、一盏台灯、一只蜡烛，都能让餐桌多几分笑意。这也把我们带回设计本身：好的设计并不止于解决功能问题，日常里永远拥有值得庆祝的瞬间。
宜家与Gustaf Westman合作系列，9月上市
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